Résumés
Résumé
Cet article étudie la présence duelle de la nature morte et du tableau vivant dans le moyen métrage La Ricotta (1963) de Pier Paolo Pasolini. Il poursuit deux objectifs. Le premier est de mesurer l’apport de la nature morte et du tableau vivant au film. Le second est d’intégrer les conclusions obtenues à l’interprétation de l’art contemporain qui exploite l’aliment, à l’aide d’une approche inductive basée sur l’œuvre de Vanessa Beecroft.
Veuillez télécharger l’article en PDF pour le lire.
Télécharger
Parties annexes
Note biographique
Mélanie Boucher est professeure en muséologie et patrimoines à l’Université du Québec en Outaouais. Spécialiste de l’art des XXe et XXIe siècles, elle publiait en 2014 le livre La nourriture en art performatif.nbsp;Son usage, de la première moitié du 20e siècle à aujourd’hui. Entre 2002 et 2005, elle a travaillé à mettre sur pied ORANGE, l’événement d’art actuel de Saint-Hyacinthe, une triennale en art contemporain portant sur le thème de l’agroalimentaire. Ses plus récentes recherches sur le tableau vivant sont subventionnées par le FRQSC. Mélanie Boucher est également membre du Groupe de recherche et réflexionnbsp;: Collections et impératif évènementiel, subventionné par le CRSH.
Bibliographie
- Aldouby, Hava. 2013. Federico Fellini. Painting in Film, Painting on Film. Toronto; Buffalo; Londres : University of Toronto Press, 208 p.
- Beccaria, Marcella et Vanessa Beecroft. 2003. « Conversation Piece », dans Marcella Beccaria (dir.), Vanessa Beecroft Performances 1993-2003. Milan; Londres : Skira; Thames Hudson, p. 16-20.
- Beecroft, Vanessa. 2003. « Vanessa Beecroft Performances 1993-2003 », dans Marcella Beccaria (dir.), Vanessa Beecroft Performances 1993-2003. Milan; Londres : Skira; Thames Hudson, p. 39-422.
- Beecroft, Vanessa. 2010. Vanessa Beecroft. Personal Website. .
- Biesenbach, Klaus et Georges Bataille. 2007. Into Me / Out of Me. Berlin : KW Institute for Contemporary Art, 580 p.
- Boucher, Mélanie. 2012. « L’art performatif marche dans les traces de la peinture. Le cas de Vanessa Beecroft ». Esse. Arts+opinions, no 76, septembre, p. 46-51.
- Boucher, Mélanie. 2014. La nourriture en art performatif. Son usage, de la première moitié du XXe siècle à aujourd’hui. Trois-Rivière : Les Éditions d’art Le Sabord, 288 p.
- Burch, Noël. 1983. « Passion, poursuite. La linéarisation ». Communications, vol. 38, no 1, p. 30-50.
- Celant, Germano. 2003. « Vanessa Beecroft. Carnal Drawings », dans Marcella Beccaria (dir.), Vanessa Beecroft Performances 1993-2003. Milan; Londres : Skira; Thames Hudson, p. 21-25.
- Celant, Germano. 2003. « Biography », dans Marcella Beccaria (dir.), Vanessa Beecroft Performances 1993-2003. Milan; Londres : Skira; Thames Hudson, p. 433-434.
- Crippa, Elena. 2011. « Anti-theatricality and Gesture as Antidotes to the Commodification of Cinema. Godard’s "Le Mépris" and Pasolini’s "La Ricotta" ». Critical Quarterly, vol. 53, no 1, juillet, p. 137-147.
- Daniel-Risacher, Nathalie. 2000. « La table rase. Petite étude de la représentation gastronomique ». Espace sculpture, no 52, été, p. 20-23.
- Darbellay, Laurent. 2010. « Pasolini-Jarman. Peinture religieuse et tableaux vivants cinématographiques », dans Frédéric Elsig, Laurent Darbelly et Imola Kiss (dir.), Pasolini-Jarman. Peinture religieuse et tableaux vivants cinématographiques. Genève : MétiPresses, p. 217-233.
- Di Pietrantonio, Giacinto. 2009. VB65 PAC Milano. Vanessa Beecroft. Milan : Electa, 119 p.
- Halimi, Carole. 2013. « Corps sensibles et insensibles. Les tableaux vivants de Vanessa Beecroft », dans Steven Bernas (dir.), Le corps sensible. Colloque. Paris : L’Harmattan, p. 271-285.
- Jacobs, Steven. 2011. « Tableaux Vivant 1. Painting, Film, Death and Passion Plays in Pasolini and Godard », dans Framing Pictures. Film and the Visual Arts. Edinburgh Studies in Film : Édimbourg, p. 88-120.
- Kellein, Thomas. 2004. « The Secret of Female Intimacy », dans Vanessa Beecroft. Photographs, Films, Drawings. Ostfildern : Hatje Cantz, p. 224.
- Mecugni, Anna. 2011. « A “Desperate Vitality”. Tableaux Vivants in the Work of Pasolini and Ontani (1963-74) ». Palinsesti, vol. 1, no 2, p. 94-116.
- Parent, Céline. 2006. « De Giotto à Caravage. La troisième dimension picturale dans quelques films de Pasolini ». Mémoire de maîtrise. Université Paris III — Sorbonne Nouvelle. .
- Pasolini, Pier Paolo. 1963. « La Ricotta », dans Roberto Rossellini, Jean-Luc Godard, Pier Paolo Pasolini et Ugo Gregoretti (réal.), Ro.Go.Pa.G. France; Italie : Tartan Video, épisode 3, VHS, 111 min. .
- Ramos, Julie et Léonard Pouy. 2014. Le tableau vivant ou l’image performée. Paris : Institut national d’histoire de l’art; Mare Martin, 366 p.
- Sans, Joséphine. 2004. « Au banquet des artistes ». ESSE. Arts+opinions, no 50, hiver, p. 8-9.
- Thurman, Judith. 2003. « The Wolf at the Door. Vanessa Beecroft’s Provocative Art is Inextricably Tied to Her Obsession with Food ». New Yorker, 17 mars. .
- Van Eck, Caroline. 2014. « La présence du réel, l’apparence de l’art et l’effroi qu’elles causent. Tableaux vivants, distance esthétique et incarnation chez Goethe et Warburg », dans Julie Ramos et Léonard Pouy (dir.), Le tableau vivant ou l’image performée. Paris : Institut national d’histoire de l’art; Mare Martin.
- Vert, Xavier. 2010. « Image dialectique et contamination dans "La Ricotta" de Pier Paolo Pasolini ». Images re-vues, no 2, hors série. .
- Vlado, Erwin Jurschitza (réal.). 2002. 10.000 Meisterwerke der Malerei. Berlin : The Yorck Project, 10 DVD-ROM.
- Vouilloux, Bernard. 2012. « Le tableau vivant. Entre genre et dispositif », dans Christine Buignet et Arnaud Rykner (dir.), Entre code et corps. Tableau vivant et photographie mise en scène. Pau : Presses universitaires de Pau et des Pays de l’Adour, « Figures de l’art », p. 91-103.