Résumés
Résumé
Situant les dessins de Constable dans un contexte épistémologique post-Berkleyien, cet article suggère que le basculement vers une structure représentationnelle, qui met l’accent sur l’écart entre les fonctions figuratives et picturales, avait été nécessaire pour assurer la prétention à la vérité du naturalisme de l’artiste. Nous soutenons que les modulations réalistes dans la conceptualisation sémiotique de Berkeley de la perception visuelle furent instrumentales à une esthétique qui s’efforçait d’enligner le langage de la nature avec le sentiment, réconciliant ainsi l’expression subjective et les demandes de l’objectivité. Pourtant, ainsi que nous le démontrons, la rupture d’un ordre de représentation « transparent » qu’opéra Constable eut des implications non seulement scientifiques, mais également idéologiques.
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Parties annexes
Acknowledgements
I am very much indebted to Sarah Guérin for her invaluable editorial help, her thoughtful engagement and patience with my article. Eva Ehninger read an earlier draft of the manuscript and I am especially grateful for her comments and suggestions. The final version has much benefitted from the criticisms of an anonymous referee. Research for this article has received generous funding from two fellowships supported by the People Programme (Marie Curie Actions) of the European Union’s Seventh Framework Programme (FP7/2007-2013). The first one was awarded by the Gerda Henkel Foundation, Düsseldorf (M4HUMAN ; REA grant agreement no. 2010-267213), the other one was awarded by the Technische Universität Berlin (IPODI ; REA grant agreement no. 600209).
Biographical note
Iris Wien is a IPODI/Marie Curie Fellow of the Technical University Berlin.