Résumés
Résumé
Cet article est écrit en deux temps. Retournant au moment de l’émergence du Quatuor Bozzini au début des années 2000, il retrace certaines des propositions esthétiques de l’ensemble, et analyse la manière dont elles ont participé à une certaine redéfinition du mandat d’un ensemble de musique contemporaine, ainsi qu’à une nouvelle compréhension de la collaboration. L’article se tourne ensuite vers les témoignages de six collaborateur.ice.s du Quatuor, soit Éliane Radigue, Phill Niblock, Marc Boivin, Nicole Lizée, Simon Martin et James O’Callaghan. Ces six artistes soulignent, presque d’un commun effort, dirait-on, le sérieux et l’immense sensibilité avec lesquels le Quatuor Bozzini traverse les différentes sphères créatrices proposées par leurs collaborateurs, ou encore initiées de leur propre chef.
Mots-clés :
- Quatuor Bozzini,
- quatuor à cordes,
- collaborations,
- underground,
- upperground
Abstract
The aims of this article are twofold. Looking back to Quatuor Bozzini’s emergence in the early 2000s, the author traces some of the ensemble’s aesthetic propositions, and analyzes how they participated in redefining what is now understood as the mandate of a contemporary-music oriented ensemble, as well as their approaches to collaboration. The article then turns to six of Quatuor Bozzini’s collaborators: Éliane Radigue, Phill Niblock, Marc Boivin, Nicole Lizée, Simon Martin and James O’Callaghan. Almost as one, the six artists speak of the immense sensitivity with which Quatuor Bozzini dedicates itself to each of their collaborative projects.
Keywords:
- Quatuor Bozzini,
- string quartet,
- collaborations,
- underground,
- upperground
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Parties annexes
Note biographique
Emanuelle Majeau-Bettez est doctorante en musicologie et études féministes à l’Université McGill, où elle est supervisée par David Brackett. Ses recherches portent sur la phase électronique de la carrière d’Éliane Radigue ainsi que sur les présentes collaborations de la compositrice avec les instrumentistes. Emanuelle est membre du comité de rédaction de la revue Circuit, musiques contemporaines et, depuis l’automne 2019, elle travaille au sein de l’équipe de recherche du projet mica (Musical Improvisation and Collective Action) à l’Ircam. En dehors de ses études académiques, Emanuelle est professeure de piano à l’École de musique de Verdun, au Camp musical Père Lindsay, et elle est complètement passionnée de surf.
Bibliographie
- Féron, François-Xavier (2015), « Enjeux et évolution du système de notation de Pression pour un(e) violoncelliste de Helmut Lachenmann », Circuit, musiques contemporaines, vol. 25, no 1, p. 55-66.
- Foucault, Michel (1994), Le jeu de Michel Foucault, Paris, Gallimard.
- Gottschalk, Jennie (2016), Experimental Music Since 1970, New York et Londres, Bloomsbury Academic.
- Majeau-Bettez, Emanuelle (2018), « Bozzini Quartet – Jacob Kirkegaard », Montréal, Festival Suoni per il Popolo, notes de programme.
- Melia, Nicholas et Saunders, James (2011), « Introduction : What is Wandelweiser ? », Contemporary Music Review, vol. 30, no 6, p. 445-448.
- Simas, Richard (2012), « Anges noirs, spectacle du Quatuor Bozzini », Circuit, musiques contemporaines, vol. 22, no 1, p. 91-96.
- Simon, Laurent (2009), « Underground, upperground et middle-ground. Les collectifs créatifs et la capacité créative de la ville », Management international/Gestiòn Internacional/International Management, vol. 13, numéro spécial, p. 37-51.
- Sonami, Laetitia (2017), « Works by Éliane Radigue : Carol Robinson and Rhodri Davies/Laetitia Sonami », Brooklyn, New York, Issue Project Room, Notes de programme.
- Straw, Will (1991), « Systems of Articulation, Logics of Change : Communities and Scenes in Popular Music », Cultural Studies, vol. 5, no 3, p. 368-388.
- Site web du Quatuor Bozzini, https://quatuorbozzini.ca (consulté le 29 mai 2019).