Résumés
Abstract
The Bombing of Guernica stands as the best-known war crime during the Spanish Civil War. The town symbolically representing the Basque essences was destroyed by a German-Italian air raid lasting over three hours, and almost two hundred people were killed. Unfortunately, this abominable event remains contentious among disparate political factions, sometimes upholding its memory by means of tailor-made interpretations.
As music often performs a political role within conflicts, particularly those involving violence, it is not surprising that the Bombing of Guernica has inspired several compositions of art music. Among them, we study three works by Basque composers, namely Pablo Sorozábal, Francisco Escudero, and Ramon Lazkano. Each case study respectively stands, politically speaking, as a propagandistic event, a musical appropriation, and a collateral depoliticization of the vivid memories around the war crime.
Keywords:
- Guernica,
- nationalism,
- Basque music,
- music and conflict,
- Francisco Escudero,
- Pablo Sorozábal,
- Ramon Lazkano,
- Mikel Laboa
Résumé
Le bombardement de Guernica est le crime de guerre le plus connu de la Guerre d’Espagne. La commune, symbole des essences basques, a été détruite par un raid aérien italo-allemand ayant duré plus de trois heures, et près de deux cents personnes ont été tuées. Malheureusement, cet événement abominable demeure toujours controversé parmi les factions politiques disparates, donnant parfois lieu à une mémoire abondante en idées reçues.
Comme la musique joue souvent un rôle politique au sein des conflits, en particulier ceux impliquant la violence, il n’est pas surprenant que le bombardement de Guernica ait inspiré plusieurs compositions de musique dite « savante ». Parmi les cas possibles, nous étudions trois oeuvres de compositeurs basques : Pablo Sorozábal, Francisco Escudero et Ramon Lazkano. Chaque étude de cas reflète, en termes politiques, un événement de propagande, une appropriation musicale et une dépolitisation collatérale des mémoires autour du crime de guerre.
Mots-clés :
- Guernica,
- nationalisme,
- musique basque,
- musique et conflit,
- Francisco Escudero,
- Pablo Sorozábal,
- Ramon Lazkano,
- Mikel Laboa
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Parties annexes
Acknowledgements
We would like to thank Eresbil, Juan Kruz Igerabide (Mikel Laboa Katedra) and Ramon Lazkano for their valuable support. This essay has been published in the context of the IdEx Unistra and has benefitted from state funding, managed by the French National Research Agency as part of the “Investments for the future” program.
Biographical notes
José L. Besada
José L. Besada est mathématicien et musicologue. En 2015, il a complété un doctorat conjointement entre l’Université Paris VIII et l’Universidad Complutense de Madrid, dans le cadre duquel il a préparé une thèse portant sur les questions cognitives et formelles en lien avec les pratiques musicales inspirées par la science. Il a ensuite été stagiaire post-doctoral à l’Ircam – équipe « Analyse des pratiques musicales » –, où il a travaillé sur un projet impliquant le repérage ethnographique de pratiques compositionnelles distribuées. Il complète présentement un second stage post-doctoral à l’Université de Strasbourg, où il s’occupe d’un projet multidisciplinaire combinant les sciences cognitives et la musicologie. Il a également enseigné l’analyse musicale à l’Université de la Sorbonne. Le Dr Besada est auteur d’un livre publié par Delatour France et l’Ircam, intitulé Metamodels in Compositional Practices : The Case of Alberto Posadas’s Liturgia Fractal. Depuis l’automne 2017, il dirige également la diffusion hebdomadaire d’une émission de radio consacrée à la musique contemporaine sur les ondes de Radio Nacional de España – Radio Clásica.
Ainara Zubizarreta
Ainara Zubizarreta est née à Orduña (Espagne) en 1983. Après avoir complété un baccalauréat en flûte traversière à la Haute École de Musique du Pays Basque (Musikene) en 2007, elle a obtenu un baccalauréat en musicologie en 2013, ainsi qu’un diplôme de maîtrise en musicologie appliquée en 2016 de l’Université de La Rioja (Espagne), où elle est présentement doctorante. En tant qu’interprète, elle a fait partie de différents ensembles et orchestres, avec lesquels elle a participé à d’importants festivals en Espagne, en Europe et en Amérique latine. Elle enseigne présentement et mène des recherches en parallèle de sa carrière d’interprète. Elle collabore également avec différents magazines (Cultural Resuena, Sul Ponticello, Kratz), pour lesquels elle rédige des comptes rendus culturels, des critiques musicales et des articles de nature scientifique.
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