Résumés
Résumé
L’oeuvre de Romitelli illustre un nouveau « régime » de la musique, où l’oeuvre n’est plus conçue et présentée au premier chef comme organisation ou structure critique mais comme dispositif d’écoute. C’est de l’entrée dans une matière, d’un zoom, d’un éveil de résonances que sont tirées les structurations. Ce nouveau paradigme peut se décliner selon plusieurs axes, dont nous suivons les traces chez Romitelli : un désir de continuité (à travers une conception d’objets mélodiques par dépli et repli) ; l’importance de la fusion sonore (intégration du son électronique dans l’instrumental) ; un souci d’une écoute à la fois incarnée (la guitare électrique fonctionne comme signal, comme « accroche », au sens des théoriciens de la musique populaire) et efficace (le processus doit être intelligible, la forme se découpant en pans et sections).
Mots-clés :
- accroche,
- écoute,
- mélodie,
- Fausto Romitelli,
- son
Abstract
Romitelli’s work illustrates a new musical regime under which the work is no longer conceived principally as critical organizations or structures, but rather as acoustic devices. Their structure is discovered by diving into the material, zeroing in, awakening resonances. This new paradigm can be perceived in Romitelli’s work: a yearning for continuity (by conceiving melodic objects in terms of ebbs and flows); the importance of acoustic fusion (through integrating electronic and acoustic sounds); and prioritizing an experience that is at once personified (electric guitar acts as a signal, a “hook” in pop-music theory) and efficient (the process is necessarily intelligible, the form articulating itself through parts and sections).
Keywords:
- hook,
- listening,
- melody,
- Fausto Romitelli,
- sound
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Parties annexes
Note biographique
Martin Kaltenecker est maître de conférences en musicologie et enseigne à l’Université Paris Diderot. Cofondateur de la revue de musique contemporaine Entretemps (1985-1992), il a été boursier du Wissenschaftskolleg zu Berlin (2007-2008). Outre de nombreux articles sur la musique savante et l’esthétique musicale des xixe et xxe siècles, il a publié La Rumeur des Batailles (2000), Avec Helmut Lachenmann (2001) et L’Oreille divisée. Les Discours sur l’écoute musicale aux xviiie et xixe siècles (2010). Il a codirigé les ouvrages Penser l’oeuvre musicale au xxe siècle : avec, sans, contre l’histoire ? (2006) et Pierre Schaeffer. Les Constructions impatientes (2012). En 2011, il a reçu la bourse d’écriture du Prix des Muses (Sacem) pour un ouvrage en cours sur les écritures mélodiques dans la musique du xxe siècle.
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