Résumés
Abstract
The critical reception surrounding the ballet Les Biches (1924) reveals that the work’s initial success was largely attributable to the aesthetic synergies that unified the musical and gestural components of the work. Indebted to musical and visual themes derived from high-society fashion, and receptive to the aesthetic lure of contemporaneous (and specifically Stravinskian) neoclassical experiments, Francis Poulenc’s music and Bronislava Nijinska’s choreography display complementary approaches towards the artistic juxtaposition of past and present. This article draws on the reception of both the Monte Carlo and Parisian premieres of this Ballet russes production and emphasizes how Les Biches constituted a landmark achievement in Poulenc’s musical development and early career.
Résumé
Si l’on en croit la réaction de la critique au ballet Les Biches (1924), tout indique que le succès initial de l’oeuvre repose principalement sur les synergies esthétiques conférant un caractère commun à sa musique et à sa gestuelle. Les thèmes visuels et musicaux dérivés de la mode dans la haute société et l’esthétique issue des expériences néoclassiques du jour (particulièrement celles de Stravinski) inspirèrent la musique de Francis Poulenc et la chorégraphie de Bronislava Nijinska et donnèrent lieu à des démarches complémentaires dans leur juxtaposition artistique du passé et du présent. Cet article est centré sur l’accueil réservé à la création de l’oeuvre à Monte Carlo et à Paris par les Ballets russes et tente de démontrer comment Les Biches aura été un moment phare dans l’évolution de la musique et de la carrière de Poulenc.
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Parties annexes
Biographical note
Christopher Moore is an Assistant Professor of musicology at the University of Ottawa. His research focuses on French music of the twentieth century in relation to the topics of identity, politics, and criticism. His writings have appeared in The Journal of Musicology, Music & Politics, the Journal of Musicological Research, and The Musical Quarterly. Forthcoming publications include a chapter on Charles Koechlin’s writings on America (Crosscurrents: American and European Music in Interaction, 1900-2000) and on Darius Milhaud’s music in the late 1930s (Milhaud : Compositeur et expérimentateur). He is currently coediting (with Barbara Kelly) a volume on French music criticism during the interwar period.
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